黑木华:大众脸也可以是柏林影后
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原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus
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梨子冰
英国威斯敏斯特大学影视学硕士,日影爱好者,擅长评估剧本的影视圈新人,志在影像推广及文化交流。
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小龙
戏剧人生
在日本女演员中,黑木华绝对是不可小觑的存在。
她是名副其实的实力派,出道八年,获誉无数。山田洋次、木村大作、岩井俊二...这些日影界的泰斗级人物,与她频频合作,且毫不吝惜对她的赞美。
她并非“第一眼美女”,乍一看不太惹眼。然而看她的戏看久了,会察觉到一股强大的“可塑性”——在诠释温润谦卑的古代女子时,她的文艺气质与清秀美感、让角色显得饱满而立体;在饰演千人千面的现代女子时,她也可以变换自如,找准角色的情绪与状态。
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然而,戏剧部前辈们在舞台上尽情表演的样子,还是令她憧憬不已。大二的时候,她在大阪参加了野田秀树举办的戏剧讲习班,并得知舞台剧《The Character》(主演:宫泽理惠 古田新太)正在招收群演。她通过试镜,靠自己的实力、将梦想变成了现实。
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黑木华到底有何特别,今天我们就来一探究竟。
昭和之颜
世人眼里的黑木华,有着“昭和脸”和“古风味”。她饰演了不少身穿和服的角色,大多被赋予“穷苦人家女儿”的形象,其中最有代表性的莫过于《小小的家》中暗暗爱慕女主人一生的女佣多喜。导演山田洋次在这部影片中,展现了强大的留白功力,一段委婉悠长的乱世情缘、被切成了细碎伏笔、深情暗藏于细节之中。
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得益于深刻的心理描写和战争背景,黑木华饰演的多喜呈现出了多层次的复杂人性。然而,能把这个台词寥寥的角色演活,对于年轻演员来说,实属一大挑战。黑木华的演技是细腻朴实的,无论是身体动作还是台词抑扬,她的细节处理得恰到好处。作为故事的见证人,她在叙事中并没有喧宾夺主;作为怀揣秘密的“配角”,她表演中呈现的那份隐忍,反而赋予了她“反客为主”的能力。
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她展现的这种“古典美”,是典型的“大和抚子”形象。文静矜持、温柔体贴、成熟稳重、举止得体,昭和时期所崇尚的“模范女子”,在黑木华的演绎下延续了生命力,难怪有人评价她穿上和服后、就具有了“穿越古今”的魔力。
在模特横行的日本影坛,黑木华通过“昭和女性”这一杀手锏,确立了自己独一无二的女优形象。在之后的电影《如果和母亲一起生活》(2015)《椿花散落》(2018)、电视剧《天皇的御厨》《花子与安妮》(2014)《澪之料理帖》(2017)之中,她继续演绎着“大和抚子”,一举一动无不体现着旧时代女性的自我修养。
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能把昭和女性演好的秘诀是什么?黑木华的答案是“寻找参考对象”以及“凡事亲力亲为”。为了准确重现旧时风貌,她会选择一位曾经的演员作为参考,观看其作品、反复揣摩、查阅资料;由于经常穿和服拍戏,她也常常思考相应的言行举止,使之渗透在生活中。而在拍摄美食剧《澪之料理帖》时,她于开拍前重新学习了料理知识,无论是秀刀工还是做高汤,她全部亲力亲为,绝不假手于人。
多面女优
好的演员热爱挑战自我,勇于拓宽戏路。黑木华也是如此。时代剧中的女子形象“大同小异”,现代剧中则个性迥异,这大大拓宽了她的表演范畴。她是《Legal High 2》(2013)中放飞自我的嬉皮士,也是《重版出来!》(2016)中乐观热血的职场新人;是《瑞普·凡·温克尔的新娘》中怯懦内向、无家可归的少女,也是《疑惑》(2019)中与米仓凉子激情对戏的怪异恶女。
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她的表演自然有力,感染力极强。最具代表性的是《重版出来!》(2016)中的黑泽心,这个角色元气满满、任劳任怨、乐观开朗,一扫她此前“苦情”或“谦卑”的女性形象,展现了丰富的面部表情和肢体语言。剧中她是一位灵魂人物,善于用积极的言行影响周遭。剧集播出后,黑木华的演技受到了一致好评,并一举多得了日剧学院赏“最佳女主角”。
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在去年的大热剧《我们无法成为野兽》(2018)中,黑木华饰演了长门朱里——一个相当纠结的角色:她因无法适应职场生活而宅家五年,长时间的逃避让她整个人偏激、痛苦、懦弱,甚至有些令人讨厌。这个角色很真实、也很复杂。她像颗洋葱,卸下她的心房,便会剥出一些深藏的特质。黑木华的细腻演技在此得到了爆发式的验证,尤其是与深海晶(新垣结衣 饰)对峙的几场戏,两人个性的反差,被她出色演绎而出。
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这样的黑木华,认为什么才是“美人”呢?
“有朝前看的人生、努力活着的人。这种人的美丽无论是从外貌还是姿态都能感受得到,即使变成了老婆婆、也是美人。”她这样说道。
-FIN-
原标题:《黑木华:大众脸也可以是柏林影后》
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